詩投稿作品　第21期（2021年４－６月）入選作・佳作・選評発表

日本現代詩人会　詩投稿作品　第２１期（２０２１年４－６月）

厳正なる選考の結果、入選作・佳作は以下のように決定いたしました。

【選考結果】

■片岡直子選

【入選】

岡　堯「似ていく」

松原和音「マンボウ」

義若ユウスケ「光と化して」

浅浦　藻「砂」

風　守「骨を拾う」

【佳作】

潮江しおり「ことわり」

水城鉄茶「整体」

眞柄史織「生前の約束」

夕花「声」

横山大輝「定まらない唇」

■上手宰選

【入選】

雪柳あうこ「蛍」

岡　堯「病棟」

ケイトウ夏子「隊列」

六七「田んぼの空」

【佳作】

新島汐里「ループ」

豊田隼人「アクセプタンス」

守屋秋冬「合言葉」

義若ユウスケ「三月の光」

■福田拓也選

【入選】

浅浦　藻「砂」

中マキノ「旋楼」

志津田　欣「ウルエ」

ケイトウ夏子「気泡船」

木内ゆか「屹リツ滿ツ森」

【佳作】

義若ユウスケ「痣」

真田真子「こぼれて空」

池田伊万里「tistis…」

中山祐子「画家をめざしたかたつむり」

八嶋　篭「氷点下の川辺」

◆片岡直子選評　

７月に入って3週間、すでに72作品が寄せられていて、この投稿欄の存在意義を考えています。私は人生の真ん中辺りの頃に投稿を始めましたが、延べ10名ほどの詩人の方々に選んでいただいたり、選評をいただいたりした詩を集めて、最初の本を作ったので、皆様の詩を読むときも、心楽しく、けれど慎重に、丁寧に……と、心がけていたら、それまで以上に、味わって読むようになった気がします。

九割の方が、すでに心得ていらっしゃることですが、残りの一割弱の方の詩に関して、少し書いてみます。前回は、何となく書いてしまったラストを省く話をしたのですが、今回は、消しても詩が成り立つ、接続詞や副詞や助詞他を、省いたらどうなるか、試してもらえたら……ということです。散文の場合は、親切さが求められますが、詩はもう少し読者を信頼して、読みをあずける、またはもっと無責任に投げ出す……ということにより、輝くことがあるように思います。受け取るこちらは丁寧に読みますが、描く側は、慎重に、不必要な丁寧さを省く…という感じでしょうか。

また、脱字や衍字、行数オーバーのあるもので、選びたいと思った詩は無く、（当たり前のことですが）描いた方本人によって、何回も読み返されることにより、詩は、一層優れたものになっていく……と、改めて感じているところです。

【入選】　

岡　堯「似ていく」　

心に残る詩を送って来られる方で、この詩が一番、無理なく流れてくるように思っています。読み終えて、更新された瞳で世界を眺めるような状態になりました。「透明なのに黒い渦」、印象に残ります。

松原和音「マンボウ」　

他二編も無駄がなく佳いですが、連ごとに時が止まるようで、さりげなく懐へ誘い込む魅力のある本作に、しばしほっとして、寛いだ気持ちになりました。

義若ユウスケ「光と化して」　

すっといく嘘のような詩の、明るさに好感を持ちました。

浅浦　藻「砂」　

詩の生まれる素地のようなものに、敬意を表したくなりました。「だれかの砂になる」も佳いですが、「ざらりとした感触」に、初読で立ち止まったことを覚えています。

風　守「骨を拾う」　

自分の心に確認し、尋ねながら詩を紡いでいる。お別れのシーンなのに、こちらにも思い当たる節があり、自分の家のことを思い出して、微笑んだりすることがありました。「徹底的に個を突き詰めると、普遍性を獲得する」という一つの例なのかもしれません。

【佳作】

潮江しおり「ことわり」　

この若い方に何があったのだろう。生の真実への詩人の思考に付き添って、降りてゆく。今という時代、または季節を想いました。

水城鉄茶「整体」　

何が書かれているかではなく、どう書かれているかを読むのが愉しい。「通帳も渡してしまおう」なんて、とんでもない言葉も詩ならあり。読み終えて、言葉の弾みと、軽快感、爽快感が残っていれば、それで〇にしたくなる。何かのギアを変えると、果てしなく佳くなる予感がします。

眞柄史織「生前の約束」　

第20期の詩からの飛躍に驚きました。本作の、内容は言うこと無し……でしたが、最後に「詩としてどうか」というところで、入選の手前に置いた、という感じです。

夕花「声」　

読み返すたびに、詩が深まる印象を受けました。煮た繭からさなぎを取り出すシーンが、詩に重なって鮮明です。

横山大輝「定まらない唇」　

最初、「曲体」を選んでいましたが、こちらの具体性の方がより迫ってくるように感じ、本作を推すことにしました。歌詞にもなりそうですが、特に最終二行、詩句として美しい。

【選外佳作】

有沢瑞穂「境界に臨む」

涼夕璃「風薫る」

柊　央仁「おやつ」

秋葉政之「仮象」

漓李「錦木」

絶ﾂﾂﾂﾂ句「真紅」

石内良季「孔牛と娘」

真田真子「チョコレートリップスティック」

森部英生「霊園にて」

沙さ崎ゆがみ「自分だけの幸せ」

◆上手宰選評

【入選】

雪柳あうこ「蛍」

ヒト類が〈夏の風物詩〉的感覚で見世物としている蛍の明かりは、実は生殖を目指す求愛の光であることに注目している点がユニークです。「人の都合で育てられ／人の都合で死んでいく蛍たちが／黄色い求愛を披露する」。そしてそのかすかな光のショーは美しいのか、という点でも一般的な感情に流されないリアルな視点を持ち続け、また「朝の道端で命尽きた／小さな虫たちの骸を探そう」と、その光が見られない昼間には他の虫と区別のつかない存在であることを強調し悼んでいます。「交尾を全うするためだけに／尾を引く光はきれいだった」ことに引き込まれていく作者は、最終部分ではその光を〈鑑賞する〉ヒト類を抜け出て「生まれ変われるのならば／あえかで、たしかなものに／愛し欲し生きることに／ためらわず飛ぶものに」と自らの生命観を重ねていきます。同じ作者の「枝」も生の深みを描く感動作で迷いましたが、モチーフの明瞭さによりこちらを採りました。

岡　堯「病棟」

第二連で描かれた山の景色が、牧歌的で、冒頭に「13時の病棟」と明示されているにもかかわらず、山の風景に読者を誘いこんでしまいます。この不思議な引力が最後まで続いていくのがこの詩の魅力です。「女の声がする／山の男たちは運搬や登山道の整備で出払っている」といった描写は、これは一人の患者の思い出です、とかイメージですとか説明されても読者は二つの世界に境界線を簡単に引けなくなる。後にこの部分は「森閑としているのは／山の爽やかな空気のせいではない／人は出払ってはいない」と逆照射されますがそれは種明かしのように現実に戻ってくるのではなく、これから病棟という新しい世界に入っていくかのようです。どちらかが主でどちらかが従という関係ではない叙述の妙が詩となっています。最終の「どこかで掃除機をかける音がしている」も何気ない描写ですが静けさを際立たせる一行で、落としどころの妙も心得た書き手と感じました。

ケイトウ夏子「隊列」

「立ち上がろうとする椅子から／脱げた靴まで／冷たいメジャーをあてる」のは距離を測るためなのに、突然「やわらかい肉は／ただやわらかいと／金属に響く」というように次元の違うものに転換されてしまいます。次に選ばれた「白紙状態のノート」と「ほお」との対比もなぜか実感的で切実です。そしてそれは「揃う前の言葉の足並み」であるのだと言われると、私たちが日常的に隊列として整列し終わっている言葉ばかりを見ていることに思い至ります。この世界全体と直接触れた時の不思議さを今一度思い出してみたくなる詩です。椅子から少し離れた靴までのもどかしい距離の中にそれらは潜んでいるのでしょう。「言葉の足並み」が揃うまでの音が聞こえると感じるか感じないかで評価が分かれそうですが、私にはとてもだいじな響きとして感じとれるように思いました。意味となって安定してしまう前の何かの響きは、詩の源泉かもしれません。

六七「田んぼの空」

「畦道を裸足で走ると／空を飛んでいるようだった」と感じられるような、水を張った田んぼのイメージに引き込まれました。それはさらに「手が届きそうなほど近いから／見上げた空にも／簡単に飛んでいけそうな気がしていた」というのです。それは稲が育った時には違った景色になりますが、それ以上に自分が大人になることによって空は遠ざかったという心の変化が丁寧に描かれていて、好感を持ちました。奇をてらったり才気走った表現はありませんが、無駄な言葉もなく現在に寄り添う道のりが見えてきます。そしてその根源にあるのが小さい頃感じた、道から空に落ちてしまいそうな近さと自由さの感覚です。最後は車を運転しながらそれを見るわけですが、これは裸足で走ることと対句をなしているだけでなく、幼少期と成人後の対句ともなっています。どちらがよいと決めつけるのではなく過去・現在を貫いて進む自分の時間と道を肯定する安らぎに満ちています。

【佳作】

新島汐里「ループ」

自然な言葉遣いの中に、知的な比喩を散りばめた魅力的な作品です。好きな人への想いも伝わってきます。例えば「述語は主語を殺してしまう」にはドキッとさせられます。述語（カテゴリー）は主語の属性や様態を示すものですが、現代では逆転しカテゴリーに人が分類され始めました。しかし作者は好きな相手の香りと音楽が残っていることを知っているのです。それこそが主語なのでしょう。一行一行が味わいのある愛の詩でした。

豊田隼人「アクセプタンス」

短くて単純な語りの中に、真なるものが芽生えるのを見るようです。「無関心」という言葉そのものが否定的な意味合いを帯びる現今ですが、この作品では同じ言葉が、ある受け入れ方、優しさとなっています。意味や概念に汚れた言葉ではなく、大きくて皮膚も硬いであろう象とそこにちょこんととまっている蝶という絵の伸びやかさ美しさから来ています。タイトルも魅力的です。１６歳の高校生の作。無駄のないしまった文体ながらうねる波も作り出しているところにも驚かされます。これからもぜひ詩を書き続けてください。

守屋秋冬 「合言葉」

子ども時代の遊びが大人の世界に紛れ込んでいく時、「合言葉」は「パスワード」に変質してしまったようです。「パスワードが違っています」と言われた時の絶望感は現代人ならみな知っていることでしょう。個々の人の差異や互いを認めあうキーのようなものが人と人をつなぐ「合言葉」だったのに、セキュリティの名のもとに、分断されたパスワード時代が現出、立ちふさがる壁の感覚が最終連の虚しい検索風景によく描出されています。

義若ユウスケ「三月の光」

「慇懃ぶった春の小鳥が／片っ端から目覚める朝だ」から血に染まる海へと視線を誘導され、その「大捕物」に釘付けになります。日常ではあまり出会うことのない光景なので読者はややハイになって見入ってしまいます。鯨は千年も生きたっけ？などの疑問も、叙述の元気さに押されてみごとな「誇張表現」へと昇格します。祭りの興奮のような調子や勢いを最後まで持続させ、非日常へと読者を投げ込む語りの巧みさを評価しました。

【選外佳作】

有明　ショウ「あなぼこ」

凰木 さな「囚人」

沢口リリキ「風のうた」

すぐみちゃん「ネイル」

南田偵一「奏でる十二葉は緑黄」

◆福田拓也選評

 　今回の入選作の詩語のレベルには非常に高度なものがあります。この詩投稿欄全体のレベルアップも期待されて頼もしい限りです。

　佳作については、たとえ２、３行でも光る詩行のある詩を主に選びました。たとえ２、３行であってもそのような詩行が書かれるというのは凄いことであると思います。なぜなら、そこに詩が到来しているということですから。

　1行のあるいはたった一言の光る言葉が来るか来ないかということが詩を書くことにおいて賭けられているのではないでしょうか。詩は頭で考えてやって来るものではなく書いて行くうちに来るかどうか…詩を書く者の誰もがそこに苦しみ、詩を書くことの強烈な快楽もそこにあるのではないでしょうか。

【入選】

浅浦　藻「砂」

砂の質感、言葉の質感、そして身体のちょっと乾いた物質感を感じます。言葉の手触りを感じさせるようなこのような才能は天賦のものかもしれません。「時間がふるまえにみてよ／　海底の砂と灰／スポンジとクリームの隙間に／アンモナイトと私の死」。この詩行、素晴らしいです！大きな才能を感じます。まだ高校生で詩歴なしとのことですから、これからが本当に楽しみです。

中マキノ「旋楼」

詩語のレベルの高さと詩的空間を開いて行く幻視力が際立っています。詩的エクリチュールの展開のままに対立物が絶えず入れ替わるいわばヘーゲル的迷路が開かれて行くところがとても魅力的です。最後の「逆さに」というところも決まっていると思います。例えば「見る、という動作の化石だけが宙に浮いているという名前の生物が生まれ形を変えては消える」というあたり、意味生成が妨害されながら言葉の連なる感じが素晴らしいです。このような散文詩をどんどん書いて行って、詩によってしか可能とならない空間を幻視しつつ開いて行ってほしいです。

志津田　欣「ウルエ」

言葉の何か痛みを伴うような生々しい身体感覚といったものを感じます。極めて繊細な言葉たちが連なる展開もいいし、最後の終わり方にも説得力があります。「凪いだ水溜りの底の肉黍潰す、いい？」、「ぽたりこぼれた露が耳に落ち七兄爪を焼く」というような詩行の意味の捉え難さはかえって言葉の身体性のようなものを浮き上がらせています。詩語のレベルは極めて高く、この詩人の大きな才能を感じさせます。

ケイトウ夏子「気泡船」

この詩の詩語の水準にも並外れたものがあります。とりわけ次の4行が素晴らしいです。「木片と／足音を拾い集めると／もう飲めない　もう抱けないと／割れた夜への理解を深めた」。

木内ゆか「屹リツ滿ツ森」

この詩もまた現代詩として高い水準に達しています。特に「森の小径は　細くて長い／ミライへ続く卵管なのに　かの女の中／腐葉土は　詩篇がほぐれて〈創世記〉の匂いがした」という素晴らしい詩行には、言葉のまさに匂うような物質感が感じられます。

【佳作】

義若ユウスケ「痣」

詩語のレベルが高く、展開も心地よく、作品としてもまとまっています。とりわけ次の2行が光ります。「すべての鳥が燃え尽きる頃／海を抱いて眠る」。

真田真子「こぼれて空」

「溶けた青い空に癒されたあと／部屋でこの世が割れることを願ってる」という冒頭の2行がとにかく素晴らしい！

池田伊万里「tistis…」

全体的に詩語のレベルの高さを感じます。とりわけ次の3行が秀逸。「すきまの崖と羽毛のかろやかな／たった数センチの命いいえそれは／島という島にならべられてゆく歯の台風により」。

中山祐子「画家をめざしたかたつむり」

「かたつむりが笑えば／世界をさかさに映しこんだ／何百もの目が笑いかえしてくる」という３行に詩の到来を感じます。

八嶋　篭「氷点下の川辺」

「私の処に私はいなかったし／彼らの処にも私はいなかった／私は死なないと生きられない」という最後の３行に切実なものがあります。

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